🌿Итак, мы близимся к финалу разбора фильма Эффи» (2014). Первые части можно найти по названию «Запрети себе желать» в моих статьях. Как же развивались отношения пары в нарциссической семье?
Эффи, как возлюбленной, не разрешается испытывать или выражать чувства и мнения, которые противоречат потребностям её мужа. При всей своей даровитости и таланте воспевания «чистого искусства» — Рескин в глубине души испытывает к Женщине зависть и страх. Он может представлять свою возлюбленную только как идеал — чем он и покорил её в период ухаживания, но на практике это идеал, лишённый сексуальности.
Здесь нет оттенков: для него она либо «безгрешная мать» или Мадонна, либо сексуально раскрепощенная и доступная — «грязная мать» или шлюха. Показателен здесь эпизод знакомства с итальянским графом, где в сценах Эффи показана его глазами — как объект желания, художники по костюмам не случайно здесь одевают её в красный плащ. Девушка испытывает нравственные мучения от невозможности реализовать пробудившуюся (что вполне естественно) чувственность и всё еще надеясь на отклик, «пробуждение» мужа.
Она стойко удерживается на грани своих моральных принципов, фактически это мольба о нормальном браке, но на всё это тонкое и естественное, нормально-чувственное муж реагирует с неприкрытой брезгливостью.
Ведь нежные романтические чувства он может испытывать только к женщине, не привлекающей его сексуально.
🌿В фильме очень символично передан момент, который является ключевым переживанием для Рескина, моментом выбора между матерью и женой -Эффи предлагает свой дар любви в виде розы, которую она срывает в саду его матери и прикалывает к лацкану его сюртука. Камера ловит как болезненно искажается лицо Рескина и он боязливо оглядывается на дом, а не увидела ли матушка, что другая женщина коснулась её роз.
Именно это и приводит Эффи к уходу в болезнь, а затем и во внешнюю отстраненность, бесчувственность. Но всё меняет поездка в Шотландию, куда Рескин приглашает художника-прерафаэлита Миллеса написать свой (ну не жены же, действительно😉) портрет. Джон Миллес (или Милле) покоряет её в первую очередь тем, что проявляет человечность-сочувствие и интерес даже не к ней самой, но к людям, которые ей дороги. Он спрашивает как себя чувствует её мать после потери ребёнка. И после этого вопроса, который показывает не только эмпатичность и простое человеческое участие собеседника и его внимание к семье Эффи, но также косвенно затрагивает важную для Эффи тему собственного материнства, в котором ей также было отказано в этом браке, мы видим медленную историю её пробуждения словно от тяжёлого мучительного сна.
🌿Помимо прочего, история зарождающихся новых отношений и новой здоровой любви- это ещё и история о смелости — смелости женщины и смелости мужчины пройти сложный путь, чтобы быть вместе. Ведь развод потребует от Эффи недюжинной смелости публично заявить о той стороне жизни, которую нельзя было упоминать не только в обществе, но и в разговоре супругов.
🌿В последствии в браке с Милле у Эффи рождается 8 детей — свою мечту о полноценной семье ей удалось воплотить в жизнь, а сама Эффи будет являться музой его творчества и появляться в образах его картин, но не недоступной убегающей нимфой или застывшей мраморной скульптурой из воображения Рескина, а музой-женщиной, которую можно обнять.
На фото кадры из фильма и фрагмент картины Милле «Гугенот в день святого Варфоломея» ( присмотритесь к женскому образу).
